你走向市集，也就是我们所称的墟或圩，或是野市，乡市——南方的一种精神象征，一个物与人的汇集地，去看看。潮湿，炽热，混乱，躁动，强烈，千丝万缕地在此交织成了某种南方性。墟好似座萨满祠通灵一样，在人头攒动，摩肩接踵之际，始终潜藏着一种危机和紧张，无所依靠，如孤魂野鬼，来去匆匆。黄英伟的画无意中将这一层危机向我们揭示了出来——所有民生都极其吊诡地由这危机所平衡，这便是墟的张力，只有保持一定程度的漠然才能在这躁动的南方生存下去，我们更关注汤料、铜器、干货、钱币，而非理念、意识、情感、上帝……于是我们在墟中不再辨认自身，而是将自己抛进人潮与物之中，物即自我，不分彼此。
人们如魅影般穿梭于市场，商店里展着的，地摊上摆着的，我们脸上挂着的，不见实体，只有物的影子。南方被这种物质性所包围，并非人们真的热爱物本身，这只是心灵得以生存的手段。当你凝视案台上的烧鸭，烧鸭也在凝视你——这些物的影子向你发出召唤：“我便是你的镜子，不是吗？”黄英伟的画表面上好像是现实主义的墟，店铺招牌，行走的人，乱如麻的电线……实际上却是心理主义的墟，他用紧张的线条和涂绘，取消了物的实体，也取消了墟的实体，留下一段魅影，即我们的心灵。通过这些画，我们得以拉开距离，关注我们的影子，通过废墟般的墟像，重新审视自己。
