《我是古巴》描绘了1959年巴蒂斯塔统治古巴的最后一刻，由四个片段构成一部“诗电影”。除了杂技般的摄影机运动，令人难忘的还有那温柔而充满力量的诗歌，由被称为“古巴之声”的著名女演员拉奎尔·雷维尔塔用西班牙语朗诵。当然，这部电影是另一种诗歌，一部超越了国家联姻下意识形态的伟大艺术杰作。
《坏血》是卡拉克斯（Leos Carax）继《男孩遇见女孩》后的第二部作品，也是他最纯粹、最可爱的一部作品。其中大胆的用色参考了戈达尔，纯真忧郁的氛围呼应着卓别林时代的默片。《坏血》继续着他对青春和孤独等题材的关注，在此片的五年之后，诞生了影史经典之作——《新桥恋人》。
这部影片将写实与科幻合而为一。实际上，影片中人们生死相依的世界围绕着当时社会最可怕的事实展开——艾滋病，而这里的导演，是一位对真爱绝望呼唤的浪漫主义者。
一种传染性性疾病STBO正在国内蔓延，它通过没有感情的性活动传播。小偷马克和汉斯欠一个美国女人一笔钱，她限他们两个星期还。他们打算去偷一种专治类似艾滋病的药剂，然后高价转卖。于是他们雇来了亚力克斯，一个正在跟16岁女友丽莎分手的青年。但在计划实施之前，他迷恋上了马克的情妇安娜。丽莎却并没有死心，在他们动手那天她来到了巴黎，使得事情更加复杂化……当然，这是个悲剧。Love that burns fast but lasts forever.（豆瓣）
《每分钟120击》也是一部以艾滋病肆虐为背景的影片，同时有着LGBTQ题材和社运片的维度。每分钟120击——是Deep House的低频节奏，是肾上腺素的飙升，是这部影片令人心潮澎湃的节奏。社会运动如何裹挟着个人的命运滚滚向前？一个人可以顽强抵抗到什么程度？观念的辩论贯穿全片，击打着节拍的强弱，即使到影片结尾，还在向你我提出质询。
《能召回前世的布米叔叔》的背景是泰国北部这片土地，以及这里曾被掩埋的历史记忆。“这几乎不是一个电影，是一个漂浮的世界”，这样的评价对于阿彼察邦的大部分影像作品而言都是准确的？有时，事物只是平静地从平常走入奇异，从真实迈入虚构，从人进入其他物种的身体…
《电子云层下》是小阿列克谢·日耳曼的一部典型的政治现代主义电影，拍的是2017年10月革命百年，在里面你会看到苏联时期的各种建筑雕塑奇观。
雾雪笼罩的怪异河岸，四处散落着钢筋和水泥，一栋废弃的摩天大楼，平坦处仍未完工的公路桥，一座宏大的金属制的马的雕像。还有一座列宁的雕塑，他的右手伸展着指向空旷处。这是一个冰冷、僵化的无人之境，衰落的往昔在这里与想象中的未来接壤。人们漫无目的地穿过这个不真实的世界。（豆瓣）
最后，是这次主推的一部纪录片——《囚》。这部片子是导演马莉在与片中的精神障碍者相处沟通了两三年之后，才开始拍摄的。在四个多小时的观影里，观众和被观看者的界限会不断被拉扯，直到攥紧在多数人手里的尺度与准则，一不小心就如蛛网般破裂而难以维持。
在不断地向医生发问“我什么时候能出去”的几年中，没人能给出答案。一批人来了又走，一批人走了又来；目光之下，并无新事；已过的世代，没人纪念。当这些无处排遣的生命被自己的原生环境所抛弃，这个位于东北的封闭疗区只是一个改了名字的“囚”。而囚外的人，看似拥有自由之身，其所处的凹陷也只是一片不停汇入蒸发的死海。影片青灰的色调，是一名的摄影师调的，既不热烈，也不悲悯，正如那片冻土上的囚中的生活。