观看伊朗电影是“惊奇”的过程。

莫森·玛克玛尔巴夫（Mohsen Makhmalbaf）属于伊朗新浪潮第二代导演，与阿巴斯几乎具有同等的影响力，其作品一如他百折千回的生命，拥有更加复杂多变的影像风貌。从“捕捉真实”到“暴露虚构”，他的影片一开始便是刺向现实的武器，直指政治，溢出影院，加入到社会抗争中去。

在玛克玛尔巴夫的镜头里，伊朗的城市永远笼罩在灰白的蒙雾中，摄影机投下战歌式决绝的阴影。而在这部电影里，他离开了绝对主义的“黑白”，拥抱波斯文学与诗歌中超验的色彩，跃入更深沉的生命悠游。

魔毯 گبه‎ (1996)

《魔毯》（Gabbeh，1996）是玛克玛尔巴夫“诗意三部曲”（《万籁俱寂》《园丁》）的第一部。

而实际上，这个项目一开始只是要制作一部由地毯商赞助的纪录片。玛克玛尔巴夫来到伊朗西南部偏远的山谷，Qashqai 和 Bakhtiari 的游牧部落据此生活。几个世纪以来，他们始终在制作一种波斯地毯 Gabbehs。

对于西亚大地上的游牧民族来说，“Gabbeh” 就是生活本身。这样的地毯永不复制，因为一个故事不会重复两次。如果她们横渡沙漠，那毯上就会出现明媚的黄；遇到婴孩降生，就会织出小孩的模样……

出生、养育、爱情、逆境与死亡，随着玛克玛尔巴夫走进一张张存在方式的自传式记录，他的纪录片逐渐变成另一种故事——虚构的织网，Gabbeh 的传奇以一种“伊朗诗意现实主义”的抒情形式被搬上荧幕，Gabbeh 也成为呼唤影片主角的名字。

一块毛毯顺流而下，涟漪泛起…

剧情：Gabbeh 正是这位从地毯上奇迹般显形的年轻女子，开始向一对老夫妇讲述一个禁忌之恋——父亲反对她嫁给自己心爱的男人。在游牧部落迁徙的途中，痴情的骑手在夜晚发出狼的吼叫。月复一月，季复一季，“待你的叔叔成婚、待你的母亲分娩、待去过集市、待接过羔羊、待翻过扎格罗斯山脉…” 这对恋人终于无法再等下去…

“生命是色彩，爱情是色彩，生命是苦难，爱情是苦难。”

玛克玛尔巴夫自己说过，“Gabbeh”是他对色彩的致敬。原色无处不在，红色的罂粟、黄色的小麦、绿色的草地…

他向我们展示了，游牧部落如何从大自然中提取色彩，为织物染色。最为童真的一定是 Gabbeh 的叔叔在游牧课堂进行的“色彩教学”。染色性的感官逻辑超越了常识，在结构与形象之上跳跃。

生活在路途中发生，在行动与反映的交汇处，编织存在之地形。这是记忆成熟之地，伊朗人称之为“baqa”（存在），在神圣的亲近与永续中沉淀至此。

其中自然主义的诗意与宁静可能深受苏菲派的影响。就像罗杰·伊伯特（Roger Ebert）说，”像这样的电影如冥想或音乐，能促使我们思考更为重要的事情”。“Dhawq”（道格），即未经中介的“品味”，在观者的心中，也成为了最终的现实。

线下观影：玛克玛尔巴夫 两部作品连映

Images from the Ghajar Dynasty（1993年，17分钟） 

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《魔毯》（Gabbeh，1996年，75分钟）

主持人：youkee

选片人：youkee & 阿超

时间：9月12日 19:30

地点：广东省广州市天河区花城大道3号皇朝阁1005时光艺术画室

报名费：38元/人 （会员半价参加 19元/人，首次报名赠送1个月会员）

报名方式：添加明德影像微信报名