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滨口龙介

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我的欢乐时光

“开溜吧？”这大概是我在阅读这些文字前，脑海中萌生过次数最多的⼀个念头。
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偶然的真实，展开的步伐——滨口龙介的影像妖术

滨口龙介

致命的张力——谈滨口龙介、村上春树、阿布-乌雷

滨口龙介改编村上春树的短篇小说《驾驶我的车》不是没有理由，即便滨口改编任何一部村上春树的作品，都不会让我意外。
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电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第四周回顾《偶然与想象》《驾驶我的车》

第四周，我们主要围绕人与人之间的沟通与生活的价值展开讨论
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电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第三周回顾《夜以继日》

滨口龙介主题月第三周，我们讨论了《夜以继日》
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电影私塾 | 滨口龙介的电影世界 第二周回顾《欢乐时光》

滨口龙介主题月第二周回顾，我们讨论了何为欢乐时光，塑料友谊，东亚文化等等话题
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How to remember 3.11?

The Tōhoku Documentary Trilogy (Tōhoku kiroku eiga sanbusaku), co- directed by Hamaguchi Ryūsuke and Sakai Kō, consists of four doc- umentary features, namely Sound of Waves (Nami no oto, 2011), Voices from the Waves Shinchimachi (Nami no koe Shinchimachi, 2013),
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「寫實」的時態變化：《驾驶我的车》的內在演練與濱口竜介的亞洲舞台

我認為「召喚契訶夫」在片中的功能可能只是一項渠道，來藉此通往真正被隱藏的關鍵核心——史坦尼斯拉夫斯基——作為穿透「寫實」與「做人」的歷史性精神向度，也是濱口竜介作為當代導演的兩大核心創作命題。不論是史氏的「內在驅力」抑或是濱口竜介的「內在演練」，他們倆都在想盡辦法去打造「創造性的寫實與真實」，以回應無數個將臨的來生。
滨口龙介

「讓美好與殘酷共存」──專訪濱口竜介，談創作與現實的相遇

二〇二二年二月發行的《釀電影》vol.7，以「在表演的路上」為題，撥開影視作品製作過程的迷霧，在表演者、表演者背後的手與觀／讀者之間，以文字架起溝通理解的橋，揭露演出背後的故事，讓作品本身之外的細節，也能成為觀眾與創作者間獨特的連結。
滨口龙介

酒井耕和滨口龙介的纪录片三部曲：叙事的力量和倾听的政治

2011年3月11日，日本东北地区大部遭受史无前例的大地震和海啸，全世界通过大量流传的照片目睹了这场灾难的惨象。很多人即使没有直接遭遇海啸，看到各种照片也会感到身临其境。
滨口龙介

聆听生活的人

今年台北電影節焦點影人濱口竜介（Hamaguchi Ryusuke）的作品首次在台灣完整放映。他去年的《Happy Hour》以前所未見的形式描繪日本社會女性的生活點滴，橫掃日本海內外影展，讓人好奇這位獨立導演如何長成現在的樣貌？濱口竜介的電影語言極為新穎特殊，以素人演員、大片瑣碎對話，勾勒日常的面貌與生命的難題。
滨口龙介

电影私塾 | 滨口龙介的电影世界

明德电影私塾二零二二年十一月主题：滨口龙介
明德译介

明德译介 | 滨口龙介等四名导演谈如何为公路电影注入新活力

"汽车在伊朗电影中不是一个主题装置或艺术选择，它只是我们的生活方式。”……“我一直喜欢《末路狂花》的结局。她们不回去了，她们让自己自由。”……
电影

濱口竜介談《偶然與想像》：偶然，日常的微小出軌

来源：Bios monthly 全文字版：偶然，日常的微小出軌——濱口竜介談《偶然與想像》 延伸阅读：專訪濱口竜介《睡著也好醒來也罷》
滨口龙介

ECRIT-O × 滨口龙介：《夜以继日》是如何拍摄的

这部《夜以继日》是导演您的第一部商业片。您所秉持的方法论，即开拍前“读剧本”（「本読み」。指在现场去除语音语调、避免抑扬顿挫地朗读剧本）和“等待演技的时间”，在本片的拍摄中依然能得到执行吗？毕竟和《欢乐时光》那样的工作坊形式不一样。
滨口龙介

【柏林专访】滨口龙介：为什么我要开着门谈性

我觉得演员必须要自己达到这样的平衡。我不会过度解释，也不会指挥他们去做某件事情。这真的必须来自于演员自己理解这些角色的能力。

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